El original está plano.
Aquí el original es de yeso. Pero se puede hacer en cualquier otro material.

La secuencia de estas fases se explica a partir de una pieza existente de Bruce Krebs, en las murallas de La Rochelle. Este bajorrelieve se titula "De generación en generación".

El elastómero de silicona se vierte sobre el yeso.
El elastómero de silicona toma perfectamente la huella de la pieza.
¿ Quiere ver el yeso original justo antes de la colada de elastómero ?

Un capa de sujeción.
Por encima del elastómero de silicona se crea una capa de yeso o resina para mantener el elastómero con unas marcas bien fijas.
Sin esta capa el molde, demasiado flexible, no podría restituir exactamente la copia de la pieza original.

Devolvemos el conjunto.

Saca la pieza original de yeso de su molde.
Es un momento delicado porque el original de yeso puede romperse.

Es divertido verlo porque los personajes están en hueco...

La cera
Antes de verter la cera líquida en la huella de elastómero, se unta con un pincel el fondo del molde con una cera a buena temperatura, para estar seguro de obtener todos los detalles del molde.

Luego ponemos la cera líquida en la huella de elastómero. La cera, a la temperatura correcta, penetra en el molde. Hay que recuperar el exceso de cera antes de que se endurezca, para mantener un espesor de cera constante.

La red de distribución
Estamos creando una red de barras de cera. (hay que imaginar que la cera, una vez evaporada, se convertirá en la red que conducirá el bronce fundido. Este bronce líquido debe "inundar" toda la pieza sin olvidar una parte para permitir la correcta distribución del metal fundido en todas las partes de la escultura. )

El yeso refractario.
La cera y sus respiraderos están recubiertos de yeso refractario. Este yeso es el principio del segundo molde.

Retirada del molde de elastómere.
Lo giramos y quitamos el molde de elastómero delicadamente para no dañar la cera. La cera descubre su cara principal.

En esta acción, hay que tener mucho cuidado de no desgarrar el elastó. Este molde servirá para un próximo pedido...

Retoque del escultor.
Después de esta serie de operaciones, el escultor redescubre su escultura de cera. Sólo él puede saber lo que es de su mano y lo que es un incidente. Es él tiene que corregirlo.

La colocación de los respiraderos.
Los respiraderos son pequeños tallos de cera. Están pegados sobre los frentes de los personajes, en el centro de los libros. Están conectados entre sí por grandes tallos verticales. Esta red durante la fundición del bronce, más tarde, permitirá evacuar el aire.

En la foto, los tallos blancos tienen otra función: servirán para mantener el espesor de la pieza. En efecto, bajo la presión del bronce fundido, el bajorrelieve podría espesarse, el yeso por sí solo no resistiría...

Hay dos redes distintas: la red de distribución de bronce y la red de escape de aire.

Segunda capa de yeso refractario.
También se unta la parte delantera con yeso refractario.

El conjunto se refuerza con una armadura sólida, una especie de "corsé" para evitar que la pieza estalle bajo el calor.

En la foto se puede distinguir (en verde) la salida de la red de alimentación "la vía de colada", y todas las salidas de los respiraderos (en amarillo claro). Este depósito se llena de yeso refractario.

El horno.
El conjunto se coloca en un horno.

La cera perdida
Después de una estancia en el horno de alta temperatura que dura toda una noche, la cera se derrite. Pero a diferencia de la vela derretida, esta "se evapora". Al desaparecer, la cera deja un vacío de aire dentro del yeso refractario. La red de cera se ha convertido en una red hueca. "¡ La cera está perdida !" Es el nombre que le damos a este tipo de molde.

La fundición de bronce fundido
Recuerden, hay dos redes separadas.
El más grande distribuye el bronce fundido. A través de este canal llamado "vía de colada", el bonzo se transporta inmediatamente a la parte inferior del molde. Una vez que está abajo, se mete en el molde persiguiendo el aire hacia arriba. La segunda red permite que el aire escape cuando el bronce sube a la pieza. En este momento se comprende mejor la utilidad de la red de tallos de cera preparada anteriormente...

Este momento es peligroso. ¡ Si hay una partícula de agua en el molde, la fusión "explota" !... El molde puede romperse bajo presión y el bronce extenderse...

El bronce se enfría muy rápido.
Por lo tanto, hay que ser ágil y preciso en el momento de la operación pues el bronce no debe solidrificarse antes de haber invadido todas las partes del molde...

Rompe el molde con yeso refractario.
Cada fundidor tiene su método. Sólo en este momento se descubre si la corriente de bronce es realmente exitosa. Si ha surgido un problema, habrá que recuperar el molde de elastómero y hundirlo una nueva cera... (Ver más alto)

¡ Una buena ducha, por favor !
¡ En la foto, las partes blancas no son placas de nieve en primavera ! pero un resto del yeso refratario. Todo tiene que desaparecer.

Descubrimos también toda la red de respiraderos que también es de bronce...

La cinceladura
Ahora hay que cortar los respiraderos, y cincelar el bronce, corregir, si es necesario, todos los pequeños defectos de cocción.
Este trabajo es muy largo porque debe ser muy minucioso.
- Si una burbuja se produce durante la colada, se convierte en una burbuja de metal, hay que taparla con una soldadura.

Esta es una película de 1 minuto y 30 segundos "la cinceladura" que realicé sobre otra escultura titulada "La curiosidad"

- Si había una pequeña burbuja en el elastómero, se convierte en un crecimiento que hay que suprimir...

- Si se ha producido una microgrieta en el yeso refractario durante la colada, esta grieta puede crear un crecimiento muy fino que hay que eliminar, por supuesto.

El escultor interviene para comprobar que la cincelada se ajusta a lo que ha creado. Él es el único que lo sabe.

El último movimiento del fundidor: la pátina.
La pátina es una aceleración del envejecimiento del bronce por la aportación de diferentes productos químicos (Sobre todo nitratos) y calentamientos violentos con soplete.

O si quieres, es el comienzo de un envejecimiento de la habitación, porque hagas lo que hagas, una pieza nunca termina de patinar, es un proceso natural del metal : envejecer.

Es el escultor quien decide el color y la densidad. El patinador intenta reproducir estas opciones...

Ninguna pátina se parece a otra, incluso si son hechas el mismo día por el mismo patinador de fundición de arte...

El patinador es también un artista (o no). Además, el escultor debe tener confianza en el talento de su patinador.

Esta es una película de 1 minuto y 30 segundos "la pátina" que realicé sobre otra escultura titulada "Los maestros del mundo".